وقَّع ما يقرب من 400 شخص على خطاب مفتوح لدعم سجاد عباس ورائد مطر وليث كريم، الذين عُرضت أعمالهم في الأصل جنبًا إلى جنب مع الصور.
صور التعذيب أبو غريب
يواجه بينالي برلين الثاني عشر للفن المعاصر انتقادات لإدراجه لمعرض يستند إلى فضيحة سجن أبو غريب 2004 في بغداد.
احتج سجاد عباس وليث كريم ورائد مطر – ثلاثة فنانين عراقيين يشاركون في حدث هذا العام – على عرض أعمالهم في هامبورغ بانهوف، إلى جانب تركيب الفنان الفرنسي جان جاك ليبل Poison Soluble، دون موافقتهم.
تركيب ليبل، الذي تم تقديمه في مساحة مجاورة مفصولة بستارة، والذي يتضمن تحذيرًا بالزناد، يركز على تعذيب النزلاء في سجن أبو غريب.
تم تسريب الصور الرسومية للسجناء الذين تعرضوا لسوء المعاملة من قبل أفراد الجيش الأمريكي في أبو غريب في أثناء الغزو الذي قادته الولايات المتحدة للعراق في عام 2003 إلى وسائل الإعلام في عام 2004. وتصور الصور سجناء تعرضوا للتعذيب والإساءة وأجبروا على اتخاذ أوضاع مهينة للتسلية. من أفراد الجيش الأمريكي.
تشكل هذه الصور أساس تركيب ليبل. وقد جمع نسخًا مكبرة من الصور الملونة مع صور بالأبيض والأسود للمدن العراقية التي قصفتها القوات الجوية الأمريكية.
قال ليبل في بيان فنانه على موقع بينالي برلين الإلكتروني: “الهدف من هذا المشروع هو استفزاز المشاهد للتأمل في عواقب الاستعمار”.
لكن الفنانة والمنسقة ريجين ساهاكيان كتبت رسالة مفتوحة تتحدث فيها عن مشاكل وضع تركيب ليبل بجانب أعمال فنانين عراقيين يتعاملون مع مواضيع عنيفة.
تتحدث رسالة ساهاكيان عن الكيفية التي كان من المفترض أن يدور بها البينالي عن المشاركة في إنهاء الاستعمار، باستخدام الإصلاح كشكل من أشكال الوكالة ومكان لبدء محادثة نقدية حتى يتمكن الناس من “إيجاد طرق للعناية بالوقت الحاضر” معًا.
وقالت في الرسالة التي وقعها ما يقرب من 400 شخص: “ومع ذلك، اتخذ البينالي قرارًا بتسويق صور جثث عراقية مسجونة بشكل غير قانوني وتعامل بوحشية تحت الاحتلال، وعرضها دون موافقة الضحايا ودون أي مساهمة من الفنانون العراقيون المشاركون في البينالي والذين تم تركيب أعمالهم بجانب الصور دون علمهم “.
تُظهر معارض عباس وكريم ومطار، والتي تشمل الرسم والفيديو ومساهمات من التركيبات العامة ، كيف أثر العنف الناجم عن الحرب والاحتلال عليهم كعراقيين حقيقيين.
في عام 2013، صعد عباس إلى قمة “المبنى التركي” في بغداد وكتب “أستطيع رؤيتك” تحت صورة كبيرة لعينه. خلال غزو العراق واحتلاله، عاشت قوات التحالف بقيادة الولايات المتحدة في المنطقة الخضراء، التي كانت أمام المبنى حيث كان عباس يبحث.
على الرغم من إلغاء عمل عباس، إلا أنه ترك بصمة ستدوم. خلال الانتفاضة التي قادها الشباب في العراق في عام 2019، يمكنني أن أراك تم وضعك مرة أخرى في نفس المبنى.
يأتي عرض ليبل في منتصف العمل التركيبي لعباس أستطيع رؤيتك. على الرغم من أنه يمكن رؤيته بمفرده ، إلا أن الأشخاص الذين يذهبون إلى متحف همبرغر بانهوف يضطرون أحيانًا إلى التجول في صور سجناء أبو غريب الذين تعرضوا للتعذيب من أجل رؤية جميع أعمال عباس.
بعد شهر من المحادثات، تمكن عباس من نقل لافتة وفيديوه إلى Akademie der Kunste Pariser Platz، حيث يمكن أن يراها المزيد من الناس.
بعد لحظات، صعد قادر عطية، أمين المعرض الرئيسي للبينالي، إلى المنصة لإضافة سياق حول سبب إدراج تركيب ليبل في المعرض. وأشار إلى أنه ينبغي النظر إلى الصور على أنها وسيلة للتغيير السياسي.
رد عطية والفريق الفني لبينالي برلين على ساهاكيان برسالتهم الخاصة، حيث اعتذروا وقاموا بإجراء تغييرات على كيفية ومكان عرض الصور.
“لم نتوقع الضرر الناجم عن تجاور الأعمال، وربما هذا هو المكان الذي يأتي منه سوء فهم نوايانا. نحن لا ننكر مسؤوليتنا “.
كما قدم الرد بالتفصيل دفاعًا لإدراج تركيب ليبل.
“ما يريده موقع Poison Soluble من حضور العمل هو استفزاز استفزازي لمواجهة عنف الاستعمار والإمبريالية الأمريكية في جميع أنحاء العالم (ليس فقط في العراق) الذي يستمر من خلال الصناعات الثقافية، وسيطرته على الخيال، ووسائل الإعلام ، وبالطبع الاحتلال المادي “.
ومع ذلك ، لم يتطرق بينالي برلين إلى تعليقات ساهاكيان حول التأثير الذي يمكن أن يكون لقرارات تنظيم المعارض على استقلالية الفنانين العراقيين، وكيف يتم تأطير أعمالهم على الساحة الفنية الدولية.
قالت في رسالتها: “نتيجة كل هذا حزن مألوف. هل يجب أن يسأل الفنانون العراقيون ، عند مشاركتهم في المعارض ، ما إذا كانت فرضية تنظيم المعارض تتطلب وجود ضحايا تعذيب في الجوار؟”
أصدر ساهاكيان، إلى جانب عباس وكريم ومطار، بيانًا مشتركًا خاطب فيه رد الفرق الفنية بينالي برلين على رسالتهم المفتوحة.
“الأعمال التي شاركناها مع هذا البينالي تم إجراؤها في بغداد في أعقاب الحروب والغزو التي قادتها الولايات المتحدة ومقاومتها. لدينا الحق في الطعن في الإجراءات التنظيمية للبينالي دون وصفها بأنها قتال ” ، جاء في البيان.
“هذه طريقة مرهقة لتصوير العراقيين على أنهم غير قادرين على الانخراط في القيم الإنسانية الليبرالية وقد استخدمها التحالف لإلقاء اللوم على مجازر وإخفاقات الحرب.”
وأوضح البيان أن معرض ليبل يستغل ويصنّع ويكرر العنف الذي تعرض له ضحايا أبو غريب، ويبدع أعمالاً فنية من تجربتهم دون استشارتهم، ويصوّرها على أنها “عمل من أجل العدالة”.
“كعراقيين، نحن نعلم جيدًا أن أولئك الذين يصرون على سلطتهم ليس لديهم نية لتحمل المسؤولية عن أفعالهم”.
واختتم البيان بقرار الفنانين الانسحاب من بينالي برلين.
“لقد انسحبنا من بينالي برلين ونقدر ما يقرب من 400 ممن أضافوا توقيعاتهم تضامنًا.”
أكد ساهاكيان لصحيفة The National أنهم أبلغوا بينالي برلين بقرارهم و “يأملون في إزالة العمل (للفنانين) في أقرب وقت ممكن.”
بلا عنوان
بلا عنوان (2012) لوحة زيتية على قماش رسمها مطر. هي صورة ذاتية تصور الفنان وهو يرتدي قناع جراحي ويقوم شخص آخر بإطعامه السوائل. تعكس هذه القطعة صداقته مع رسامين آخرين، كلاهما كانا زميلين له في كلية الفنون الجميلة في جامعة بغداد، وشاركهما في الاستوديو أثناء تواجده هناك.
بالإضافة إلى كونها رمزية وحزينة، فإن الصورة هي أيضًا تصوير حساس وحميم للذكور العراقيين غير المسلحين وغير المستعدين للانخراط في أعمال عنف.
كما تم نقل صورة موتار، ويمكن رؤيتها الآن في معهد KW للفن المعاصر.
اقرا المزيد من اخبار الفن في موقعنا اخبار العراق.
